语文搜网 > 语文知识 > 高中语文基础知识 > 诗词的一般节奏

诗词的一般节奏

更新时间:2024-06-20 06:36:28

这里所讲的,也就是律句的节奏。律句的节奏,是以每两个音节(即两个字)作为一个节奏单位的。如果是三字句、五字句和七字句,则最后一个字单独成为一个节奏单位。具体说来,如下表:

平仄――仄 仄平――平

平平――平仄――仄 仄仄――仄平――平

平平――仄仄――平平――仄 仄仄――平平――仄仄――平

仄仄――平平――平仄――仄 平平――仄仄――仄平――平

从这一个角度上看,“一三五不论,二四六分明”这两句口诀的基本上正确的:第一、第三、第五字不在节奏点上,所以可以不论;第二、第四、第六 字在节奏上,所论需要分明①。

意义单位常常是和声律单位结合得很好的。所谓意义单位,一般地说就是 一个词(包括复音词)、一个词组一个介词结构(介词及其宾语)、或一个句子形式,所谓声律单位,就是节奏。就多数情况来说,二者在诗句中是一致的。因此,我们试把诗句按节奏来分开,每一个双音节奏常常是和一个双音词、一 个词组或一个句子形式相当的。

例如:

西风――烈,长空――雁叫――霜晨――月。(毛泽东)

指点――江山,激扬――文字,粪土――当年――万户――侯。(毛泽东)

宁化――清流――归化,路隘――林深――苔滑。(毛泽东)

天连――五岭――银锄――落,地动――三河――换臂――摇。(毛泽东)

晴川――历历――汉阳――树,芳草――萋萋――鹦鹉――洲。(崔颢)

应当指出,三字句,特别是五言、七言的三字尾,三个音节的结合是比较 密切的,同时,节奏点也是可以移动的。移动以后就成为下面的另一种情况:

平――仄仄 仄――平平

平平――平――仄仄 仄仄――仄――平平

平平――仄仄――平――平仄 仄仄――平平――仄――仄平

仄仄――平平――平――仄仄 平平――仄仄――仄――平平

须――晴日。(毛泽东)

起――宏图。(毛泽东)

雨后――复――斜阳。(毛泽东)

六亿――神州――尽――舜尧。(毛泽东)

海月――低――云旆,江霞――入――锦车。(钱起)

乱花――渐欲――迷――人眼,浅草――才能――没――马蹄。(白居易)

实际上,五字句和七字句都可以分为两个较大的节奏单位:五字句分为二 三,七字句分为四三。这样,不但把三字尾看成一个整体,连三字尾以外的部 分也看成一个整体。这样分析更合于语言的实际,也更富于概括性。

别来――沧海事,语罢――暮天钟。

天连五岭――银锄落,地动三河――铁臂摇。

晴川历历――汉阳树,芳草萋萋――鹦鹉洲。

五字句分为二三,七字句分为四三,这是符合大多数情况的。但是,节奏单位和语法结构的一致性也不能绝对化,有些特殊情况是不能用这个方式来概括的。

例如有所谓折腰句,按语法结构是三一三。

陆游《秋晚登城北门》“一 点烽传散关信,两行雁带杜陵秋。”如果分为两半,那就只能分成三四,而不 能分成四三。

又如毛主席《沁园春・长沙》“粪土当年万户侯”,这个七字句如果要采用两分法,就只能分成二五,而不能分成四三;又如毛主席《七律・ 赠柳亚子先生》“风物长宜放眼量”,这个七字句也只能分成二五,而不能分 为四三。

还有更特殊的情况。

例如王维《送严秀才入蜀》“山临青塞断,江向 白云平”;杜甫《春宿左省》“星临万户动,月傍九霄多”;李白《渡荆门送 别》“山随平野尽,江入大荒流”。“临青塞”、“临万户”、“随平尽”、 “向白云”、“傍九霄”、“入大荒”,都是动宾结构作状语用,它们的作用等于一个介词结构,按二三分开是不合于语法结构的。

又如杜甫《旅夜书怀》 “名岂文章著,官应老病休”,按节奏单位应该分为二三或二二一,但按语法 结构则应分为一四,二者之间是有矛盾的。

杜甫《宿府》“永夜角声悲自语,中天月色好谁看”,按语法结构应该分 成五二。王维《山居》“鹤巢松树遍,人访荜门稀”,按语法结构应该分成四 一。

元稹《遣行》“寻觅诗章在,思量岁月惊”,按语法结构也应该分成四一。 这种结构是违反诗词节奏三字尾的情况的。

在节奏单位和语法结构发生矛盾的进候,矛盾的主要方面是语法结构。事实上,诗人们也是这样解决了矛盾的。

当诗人们吟哦的时候,仍旧按照三字尾的节奏来吟哦,但并不改变语法结构来迁就三字尾。

节奏单位和语法结构的一致是常例,不一致是变例。我们把常例和变例区别开来,节奏的问题也就看清楚了。